一部时长90分钟的动画电影可能是由成千上百镜头组成的，每个镜头却是一个个分别制作的。剪辑地功能主要是把一个个各自独立的、分散的镜头，创造性地组织成一个相互关联的、有机结合的整体。电影的艺术就像是建造一座宏伟的大楼，它是由一块块各自独立的砖砌成的。如何盖好这座大楼，说到底就是每块砖与每块砖如何进行衔接。同样，对于一部影片来说，说到底就是如何连接好前后两个镜头。
　镜头组接原则
(一)符合逻辑
　　各种影片在镜头组接时都要考虑镜头衔接、场景转场、段落构成的逻辑性。所谓镜头组接的逻辑性，包含三个主要方面：
　　(1)故事情节进展的逻辑。
　　(2)人物事件关系的逻辑。
　　(3)时间、空间转场的逻辑。
　　也就是说，影片镜头组接既要使故事情节进展、人物事件关系、时间空间转场合乎生活的逻辑，又要合乎影视的视觉逻辑。所谓生活逻辑是指事物本身发展变化的客观规律；所谓视觉逻辑是指人们在观看欣赏影视片时的心理活动规律，即观众欣赏影视片的思维逻辑。只有在剪辑中正确处理上述三大逻辑关系，影片的视听语言才能准确流畅，情节内容、思想内涵和艺术底蕴才能得到完美的表现。
(二)符合景别的变化规律
　　电影的“景别”变化不是随心所欲、缺乏章法的。过分剧烈的变化，会造成镜头组接的困难。相反，“景别”缺少变化，同时拍摄角度变换不大，拍出的镜头也不容易组接。由于以上原因，在拍摄的时候“景别”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成各种蒙太奇句型。
　　1. 前进式蒙太奇句型
　　这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。
　　2. 后退式蒙太奇句型
　　这种叙述句型是由近到远，表示由高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节扩展到全部。
　　3. 环行蒙太奇句型
　　这种叙述句型是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景一中景一近景一特写，再由特写一近景一中景一远景，或者也可反过来运用。这类句型一般在影视故事片中较为常用。
　　在镜头组接的时候，同一机位、同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，破坏了画面的连续性。遇到这样情况的处理办法，除了把这些镜头重拍以外，还可以采用一些过渡镜头。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。
（三）符合“动接动”、“静接静”的规律
　　1. 动接动
　　如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅、简洁过渡的目的，这被简称为“动接动”。需要注意的是动作剪接点是同一主体的镜头切换方法，而动接动则是不同主体镜头的切换方法。动接动也包括各种运动镜头的组接。在剪辑处理中，要紧紧抓住各种动的因素，如人物的运动、景物的运动、镜头的运动等，借助这类因素来衔接镜头，节奏上可以流畅而自然。需要注意的是，组接镜头时要考虑运动主体或运动镜头的方向性及动感的一致性。
　　2. 静接静
　　静接静是指在视觉上没有明显动感的镜头的切换方法。在电影表现方法中，没有绝对的静态镜头，特别是故事片，每一个镜头的存在，对情节的展开、人物的塑造都有积极的推动作用，因此，静接静是相对而言的，多数是指镜头切换前后的部分画面所处的状态。譬如，两个固定镜头组接时，其中一个镜头主体是运动的，另一个镜头主体是不动的，其一种组接方法是寻找主体动作的停顿处来切换；另一种方法是在运动主体被遮挡或处于不醒目的位置时切换。当两个运动镜头的运作方向不一致时，就需在镜头运动稳定下来后切换，即保留上一镜头的落幅和下一镜头的起幅进行组接。
　　3. 静接动
　　静接动是动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头的衔接方法，是镜头组接的特殊规律。静接动是由上一个镜头的静止画面突然转场成下一个镜头动作强烈的画面，其节奏上的突变对剧情是一种推动，它推动剧情急剧发展，使内在情绪得以进发，给观众以强烈的视觉冲击。
　　4. 动接静
　　动接静是指在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头的衔接方法，是镜头组接的特殊规律。相连的两个镜头，如果前一个镜头动感十分明显，接上一个静止的镜头，会在视觉上和节奏上造成突兀停顿的感觉。动接静是对情绪和节奏的变格处理，让观众在静中去感受运动节奏，去玩味运动的延伸。动接静还可以使观众从剧烈运动到骤停的突变中，更强烈地感受由单纯动感画面不能创造出的具有更强烈内部张力的情感韵律。
　　在进行后两种画面组接时，要充分利用主体之间的因果关系、对应关系、呼应关系及画面内主体运动节奏的变化，做到由动到静、由静到动顺理成章地自然转场。